对于影视录音而言，声源的运动是一种客观的运动，制作者有时无法控制。比如制作浪花的声音由远及近，制作者在使用录音的方法制作时，最简单的方法是将话筒固定在摄像机上，这样画面出现的效果仿佛是人眼的视点，而声音的拾取点也与视点相似，模拟了眼睛和耳朵的位置关系。但是这样记录下的声音往往会有较大的噪声，因为摄像机距离要表现的声源的距离可能比较远，那么距离摄像机比较近的各种声音也会被话筒敏感地捕捉进去。解决的方法之一是后期使用降噪器等对噪声进行削弱，但这种方法很难取得理想的效果，尤其是在噪声电平忽高忽低的情况下，很容易破坏要表现的声音素材。另一种解决方法是将话筒靠近声源进行拾取，噪声的问题虽然解决了，但又出现了听觉拾取点和视觉拾取点分离的问题。为了给观众以逼真的视听统一感，声音的后期制作中就需要对音量进行修饰，比如采用运动话筒的方式跟随海浪的运动，也可以在数字音频工作站等设备上对音量的包络线进行调整，根据声源的运动速度选择不同的曲线和斜率。这里建议在进行声源跟踪录音时同时进行摄像机机上话筒的录音，以便在后期制作中以机上话筒的录音素材作参照，用跟踪录音素材逼真地模拟出声源的运动效果。